narrativeautumn

我繼續再硬朗 抵擋不屑的眼光
想找廣闊的遠方 和她飛往
—黃貫中〈香港晚安）

星期六，一個我很常被非常強烈的孤獨感襲擊的日子，當然，2007年的9月29日也不會放過我。平常在週一至週五，我很享受工作—課業、寫作、翻譯、看書、運動，沒有想要停下來的一刻，只想一直完成我想要做的事情。但到了星期六，我整個人就懶散了，很想把自己放空什麼事情都不管，只管休假。

上星期六，我八點半起床。在圖書館看書，但怎麼看都好像沒有心情看，好像很想脫離這個每天都在做的事，也很想暫時離開台北。以往，我幾乎每個星期六晚上都會去逛書局，但也許對書局也覺得想要暫時離開了，上星期總是提不起勁來逛書局。

近來，總有一種想要離開自己，逃離自己影子的感覺。突然很想忘記自己的存在，搭公車去林口，去一家香港燒臘店吃乾炒牛河。那種想要逃離台北的感覺，突然很強烈，很想帶著自己的靈魂離開這個熟悉的地方，去台中、高雄、香港走一走，在一個比較遠的地方回頭看自己，也許比較可以把自己和所有一切的一切看得清楚。結果當天除了到夢裡一遊，我哪裡都沒有去，還是待在師大的生活圈裡，百般聊賴，了無新意。

當天中午在印尼餐廳吃了一頓馬來煎魚飯，一解鄉愁。下午到大安森林公園散步，晚上到圖書館看梁朝偉、金城武主演的《傷城》。借這部影片之前，深恐只有華語版，我心想：「我每天講華語已經很疲累、很痛苦了，給聽到最親切的廣東話吧！」我得償所願，與粵語版的《傷城》一親芳澤。每當我在異鄉想要尋找舊時記憶的時候，我都會看粵語版的香港電影。其實我已經每天晚上都在聽廣東歌了，但仍然沒有辦法平衡每天必須講華語的痛苦與失落，以致於我必須找粵語版的香港電影一解寂寥。

梁朝偉在《傷城》拍攝期間，也許有點不快樂吧，他應該不會喜歡那個角色。看完了影片，我獨自走在和平東路上，秋風陣陣，驅走了白天的悶熱與煩躁，感覺到這彷彿又是一個獨自一個人喝酒徘徊在台北街頭的夜晚。但我並沒有這麼做，因為我知道，這樣做，也改變不了什麼，不如歸去，早些入睡，說不定今晚有一個好夢，可以快樂一點。

晚上十一點半就入睡了，如果連夢裡也覺得快樂難求，我也沒有話說。好在至少還有一些好笑。竟然夢見自己要去倫敦了，在去吉隆坡國際機場的路上發現自己忘了帶護照，哈哈，在夢裡，我彷彿依稀告訴自己：這不是真的。當然，這不是真的。

也許接下來的星期六都會這樣，不要緊，反正我也已經習慣，習慣了幻想自己在其他地方的星期六。

1997 《請將手放開》hands off please

1997年，那天真爛漫的年代，存了一點錢，騎著腳踏車到唱片行買Beyond最新廣東大碟《請將手放開》。當時的我，並不太瞭解收錄在這專輯裡的歌曲的含意。我一直懵懵懂懂地聽了好多年，一直到2005年2月，我來台灣升學之後第一次回到馬來西亞的老家，我像以前一樣早上醒來開音響聽搖滾樂驅走睡意。當時家人都外出工作、上課去了，空蕩蕩的家裡，就只剩下我和《請將手放開》，我才慢慢瞭解當中的意義。

《請將手放開》專輯是一個故事，不只是Beyond繼1996年Live & Basic演唱會之後，以三人姿態繼續搖滾的故事，《請將手放開》也是在講著香港的故事，一個港英時代即將結束的大時代。《請將手放開》專輯，更是三人Beyond風格更明顯、更突出的一張專輯。當然，所謂的「三人Beyond風格」，就是以吉他手黃貫中（阿Paul）為主的風格。我一直覺得三人Beyond是在講著後英國殖民時代的故事，一個歷盡悲涼滄桑，背著沈重包袱，卻又不得不向前看的故事。

〈請將手放開〉是一個可以擁有很多詮釋角度的歌，當中的歌詞：
始終要離開 始終有障礙
可不可掩蓋
請將手放開 不要回來
不想更改 遙遠的將來
我獨自喝采

這可以是跟情人說再見時的歌詞，但對我而言，卻有著其他的詮釋。我本身常常覺得很困擾的事情是，我常常看得透人性的虛偽，身邊有不少虛偽的人，包括我自己。我常常自私地不容許別人虛偽，卻又縱容自己的虛偽。而這樣的結果往往是，我很想逃避虛偽的人，以免在他們身上看到真實的自己，所以一直在逃避。我覺得這首歌，最好可以送給我很想逃避的虛偽的人。我不想面對那虛偽的嘴臉和言語，請將手放開，不要回來；我不想面對虛偽的人，請將手放開，不要回來。又或者，對政治失望了，也可以直接了當說「請將手放開，不要回來」。對Beyond而言，也許他們想要說一聲「請將手放開，不要回來」的，就是無數個無聊的四人Beyond與三人Beyond之間的比較。

在外流浪時看透虛偽的人性，也是一件頗累人的事。有誰希望戴著面具應對許多無聊的人和事？累了、倦了，有誰不想作回自己？朋友問我：「你什麼時候回家？」我常常說：「不知道。」其實我心裡有數，當我很想獨自一個人在家裡邊吃早餐，邊聽《請將手放開》專輯，我就會回家。

P/S：
給虛偽的人：
請將手放開 不要回來
不想更改 遙遠的將來
我獨自喝采